生平简介
王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵、痴庵、痴仙道人，河南孟津人，明末清初杰出的书法家、画家。他的书法雄浑磅礴、气势非凡，在明末书法界独树一帜，被后人誉为“神笔王铎”。
王铎出身于耕读之家，自幼勤奋好学。天启二年（1622年）考中进士，此后历任翰林院庶吉士、编修、少詹事、礼部尚书等职。崇祯十七年（1644年），李自成攻破北京，崇祯帝自缢身亡。王铎随南明福王朝廷南迁，任东阁大学士。顺治二年（1645年），清军南下，南明覆灭，王铎降清。降清后他被授予礼部尚书等职，但内心始终无法释怀——身为明朝旧臣而侍奉新朝，这一“失节”之举成为他一生最大的痛苦和耻辱。
王铎在降清后的几年中，将全部的精力和情感都倾注在了书法创作上。国破家亡的悲愤、失节降清的羞愧、对故国的眷恋——这些复杂深沉的情感通过他的笔端宣泄而出，转化为排山倒海般的笔势和雷霆万钧般的力量。可以说，王铎晚年最为辉煌的书法成就，在很大程度上是特殊历史际遇和深沉情感体验的产物。顺治九年（1652年），王铎去世，享年六十一岁。
王铎一生坚持“一日临帖、一日应请索”的习惯——每天用半天时间临摹古人法帖，另半天创作自己的作品。这种“临创结合”的学书方式贯穿了他的一生，使他在继承传统和个人创新之间达到了良好的平衡。他的临帖范围极广，从“二王”到颜真卿、柳公权，再到米芾、黄庭坚，几乎遍临历代名家。
书法风格
王铎的书法以行书和草书见长，风格雄浑磅礴、纵横捭阖，在明末清初书坛独步一时。
雄浑磅礴，气吞山河
王铎书法最震撼人心的特征是其排山倒海般的气势。他的行草书笔势纵横恣肆，如同黄河之水从天而降，势不可当。特别是在大幅立轴作品中，字形由上至下逐渐放大，笔势愈加奔放，至末尾处已如暴风骤雨般不可收拾。这种气吞山河的磅礴气势，在整个中国书法史上也是极为罕见的。
“涨墨法”的创造性运用
王铎在用墨方面有着大胆的创新——他发展出了独特的“涨墨法”。所谓涨墨法，就是在蘸墨时故意蘸取过量的浓墨，使笔画在纸上扩散晕化，形成浓黑饱满的墨块效果。涨墨处笔画粗壮如椽，与干枯处形成极端的对比，使画面产生强烈的视觉冲击力和戏剧性张力。这种用墨方式虽然在王铎之前就有人偶尔使用，但真正将其发展为一种自觉的艺术手法并大量运用于创作中的，王铎是第一人。
连绵草书，一气呵成
王铎的草书以“连绵”为主要特征。他的草书字与字之间牵丝映带、连绵不断，有时数十字一笔不断，如同一条蜿蜒的长河。这种“连绵草”的书写方式使通篇作品气势贯通、浑然一体。但在连绵之中，王铎又善于制造节奏的变化——时快时慢、时收时放、时重时轻——使作品在连贯中不失变化。
纵长结体，开张雄伟
王铎的字形以纵长为主要特征。他刻意将字形拉长，使每个字都呈现出挺拔高耸的姿态。特别是在大幅立轴中，纵长的字形与纵向的布局相结合，形成一种向上升腾、气冲霄汉的气势。这种纵长的结体方式，与唐宋以来的横阔结体形成了鲜明的区别，是王铎书法的标志性特征之一。
代表作品详解
《拟山园帖》——行草之巨制
《拟山园帖》是王铎最为著名的行草书作品集，以王铎的别墅“拟山园”命名。帖中收录了王铎多年间的行草书精品，风格统一而变化丰富。行草书纵横恣肆、气势磅礴——笔势如大江东去，浩浩荡荡、不可阻挡。涨墨法的运用使浓黑的墨块与苍白的飞白形成强烈对比，画面层次极为丰富。此帖是明末清初行草书的巅峰之作。
《草书杜甫诗卷》——大草长卷
《草书杜甫诗卷》是王铎以大草书写杜甫诗歌的长卷。全卷笔势连绵不断、一泻千里，如同一首激昂的交响曲。用笔雄浑厚重，线条粗壮有力。墨色从浓到淡再从淡到浓，循环往复、变化无穷。此卷是王铎草书气势最为宏大的作品之一，展现了他在大草领域的超凡实力。
历史评价与影响
王铎在生前和死后都受到了极高的评价。清代吴德旋评其书法“笔力能扛鼎，为明季书家第一”。但由于他降清的“失节”之举，在清代道德评判中也受到了不少非议——许多人认为其人品有亏，因而对其书法的评价也打了折扣。然而从纯艺术的角度来看，王铎的书法成就是无可争议的。
近现代以来，王铎的书法重新受到了广泛关注和高度评价。日本书法界对王铎极为推崇，称其为“后王”（与“前王”王羲之对应），认为其草书成就可与王羲之比肩。在当代中国书法界，王铎也被公认为明清之际最伟大的书法家之一，其雄浑磅礴的书风对当代书法创作产生了重要影响。
学习建议
- 先学行书再学草书：学习王铎书法，建议先从行书作品入手，体会其用笔的沉着有力和结体的纵长开张。在行书的基础上再逐步学习草书，感受其连绵恣肆的笔势和磅礴宏大的气势。
- 大字书写：王铎的书法以大字见长，其气势和力量在大字中才能充分展现。建议使用大号毛笔和大尺寸的纸张进行练习，站立书写，让整个手臂甚至身体都参与到书写过程中。
- 注重墨法变化：王铎的涨墨法是其书法的重要特色。临摹时可以尝试用较为浓稠的墨汁，蘸墨时多蘸一些，体会涨墨效果在纸面上的扩散和晕化。但要注意“涨而不烂”——涨墨处虽然浓黑饱满，但笔画的基本结构仍应清晰可辨。
- 临摹与创作并重：效法王铎“一日临帖、一日应请索”的习惯，将临摹古人法帖与自由创作交替进行。临摹积累技法和审美储备，创作锻炼独立表达和章法驾驭能力。
- 追溯源头：王铎的书法源自“二王”、颜真卿和米芾。在学习王铎的同时，建议追溯其源头，系统学习这些前辈大家的作品，以更全面地理解王铎书法的来龙去脉。