生平简介
李阳冰（721—约787），字少温，赵郡（今河北赵县）人，唐代著名书法家，以篆书名世。关于李阳冰的家世，史载他是唐代大诗人李白的族叔（一说族侄），二人之间有着密切的交往。李白晚年穷困潦倒、身患重病之际，正是投奔了时任当涂令的李阳冰，在其照顾下度过了人生最后的时光。李白临终前将毕生诗稿托付给李阳冰整理，李阳冰为之编纂成集并撰写了著名的《草堂集序》，成为研究李白生平和作品的重要文献。
李阳冰的仕途并不显赫。他历任缙云令、当涂令等地方官职，后曾入朝担任集贤院学士、国子监丞、将作少监等职务。虽然官位不高，但他在篆书方面的造诣却是当世无双。李阳冰自幼酷爱篆书，以秦代李斯为宗师，勤学苦练数十年。他遍览秦汉以来的篆书碑刻和器物铭文，深入研究小篆的字法、笔法和结体规律，在继承李斯篆法的基础上融入了唐代的审美趣味和自己的艺术个性，最终形成了圆劲流美、雍容华贵的独特风格。
李阳冰对自己的篆书极为自信。他在《论篆》中豪迈地宣称：“斯翁之后，直至小生，曹喜、蔡邕不足道也。”意思是说从李斯之后，只有他自己堪称小篆正统传人，中间数百年的曹喜、蔡邕等人都不值一提。这番话虽有狂傲之嫌，但也从侧面反映了当时社会对李阳冰篆书成就的高度认可。时人称赞他的篆书为“笔虎”，形容其用笔雄健有力、气势逼人，如同猛虎一般威武不可挡。李阳冰的篆书在当时影响极大，许多名刹古庙的匾额、碑铭都由他亲笔书写，留下了大量珍贵的篆书作品。
书法风格
李阳冰是唐代乃至整个唐代以后篆书史上最重要的书法家。他一生专注于小篆一体，以秦代李斯为宗法对象，在深入研习秦篆的基础上进行了创造性的发展和突破。如果说李斯确立了小篆的基本法度和规范，那么李阳冰则赋予了小篆新的生命力和艺术表现力，使这一古老的书体在唐代焕发出新的光彩。
玉箸铁线，圆润遒劲
李阳冰篆书最显著的特征是其线条的圆润遒劲。他的笔画粗细均匀，起笔和收笔处理得含蓄圆融，线条中段饱满挺拔，通体圆润光洁。后世将这种线条效果称为“玉箸篆”或“铁线篆”——“玉箸”形容线条如同玉制的筷子般温润光洁而挺拔有力，“铁线”则强调线条如同铁丝般坚韧劲挺而圆转自如。与李斯刻石那种带有石刻刀痕的硬朗线条不同，李阳冰的篆书更多地保留了毛笔书写的温润感和弹性，线条更加圆融活泼，呈现出一种既坚韧有力又温润如玉的独特质感。
体势修长，端庄秀丽
李阳冰篆书的结体以修长端庄为主要特征。字形整体呈纵长形，上部略收、下部略放，重心居中，左右对称。与秦篆相比，李阳冰的字形更加修长挺拔，体势更加舒展优美。偏旁部首的安排精心考究，空间分布均匀协调，每个字都呈现出一种建筑般的秩序美和对称美。同时，李阳冰在严格的对称结构中又融入了细微的变化和调整，使字形在端庄中不失灵动，规范中蕴含生气。这种“端庄秀丽”的结体风格，是李阳冰对秦篆严谨法度与唐代雍容审美的完美调和。
笔势圆活，气韵生动
李阳冰篆书的一个重要突破在于笔势的圆活流畅。秦代小篆由于时代较早且多为刻石传世，给人的印象往往是静穆庄严、不动如山。李阳冰则在保持小篆基本法度的前提下，大大增强了笔势的流动感和韵律感——弧线的弯转更加圆活自如，笔画之间的呼应更加紧密连贯，通篇的节奏更加明快生动。这种笔势上的变化使李阳冰的篆书从静态走向动态，从庄严肃穆走向生动活泼，赋予了古老的小篆以鲜活的生命力。时人称其篆书为“笔虎”，正是对这种雄健而灵动的笔势的形象概括。
承上启下，篆法中兴
从书法史的角度来看，李阳冰的最大贡献在于实现了唐代小篆的复兴。自秦汉以后，随着隶书和楷书的兴起，篆书在日常书写中的使用日益减少，到了唐代初年已经几乎沦为一种仅用于篆刻、碑额等特殊场合的装饰性书体。正是李阳冰以其卓越的艺术才华和不懈的实践努力，重新激活了小篆这一古老书体的艺术生命力，使篆书从实用功能的消退中转型为一种独立的艺术表现形式。李阳冰之后，篆书虽然在日常使用中继续衰落，但作为一种书法艺术门类却生生不息，历代都有杰出的篆书家涌现——从五代的徐铉、北宋的郑文宝，到清代的邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕——追根溯源，这条篆书艺术的传承之河可以一直追溯到李阳冰这个唐代的重要源头。
代表作品详解
《三坟记》——唐篆第一碑
《三坟记》是李阳冰最著名的篆书代表作，被历代书家推为“唐篆第一碑”。此碑立于唐代宗大历二年（767年），碑文记述了李曜卿兄弟三人迁葬之事。碑文由李季卿撰写，李阳冰以小篆书丹。原碑为螭首龟趺形制，规格宏伟。
《三坟记》的篆法精严纯正，堪称李阳冰一生篆书功力的集中体现。其笔画圆润遒劲，粗细匀称，每一根线条都像是用圆规精心绘制般光洁圆融，又蕴含着毛笔书写特有的弹性和力度。起笔处藏锋含蓄，行笔中提按微妙，收笔处回锋蕴藉，全无生硬棱角之痕。结体修长端庄，纵势挺拔，左右严格对称，比例协调匀称，每个字都呈现出建筑般的严整秩序和玉石般的温润光泽。通篇章法整齐有序，字距行距均匀一致，气象庄严雍容，典雅华贵。
《三坟记》原石在北宋时期尚完好，后来逐渐损毁。现存西安碑林中的碑石为宋代翻刻本，虽经翻刻，仍较好地保留了李阳冰篆书的基本风貌。此碑自唐代以来一直是学习小篆的重要范本，清代篆书大家邓石如早年即以《三坟记》为主要临摹对象。碑学家康有为在《广艺舟双楫》中评此碑“篆法之精，为唐第一”，是对《三坟记》艺术地位的最佳概括。
《城隍庙碑》——圆劲流美的篆书杰作
《城隍庙碑》是李阳冰为浙江缙云城隍庙所书碑铭。李阳冰曾任缙云县令，在任期间为当地城隍庙书写了这方碑铭。此碑篆法精到纯熟，用笔圆转流畅，线条饱满圆润，体势开张舒展，呈现出一种比《三坟记》更加灵动自如的艺术面貌。
与《三坟记》那种庄严端正的风格相比，《城隍庙碑》的篆书显得更加洒脱飘逸。笔势的流动感更强，弧线的弯转更加圆活优美，字形的姿态更加俊逸潇洒。如果说《三坟记》体现的是李阳冰篆书的“正大气象”，那么《城隍庙碑》展现的则是他篆书的“潇洒神韵”。这种风格上的差异可能与创作时间和心境有关——《城隍庙碑》应为李阳冰中晚年作品，此时他的篆书技艺已臻化境，能够在严谨的法度之中自由挥洒，达到了“从心所欲不逾矩”的艺术境界。
《城隍庙碑》的存世状况相对较好，碑面字迹尚可辨识，是研究李阳冰篆书笔法和结体特征的重要实物。此碑与《三坟记》风格互补，一正一奇、一端庄一潇洒，共同构成了李阳冰篆书艺术的完整面貌。学习李阳冰篆书者，宜将二碑对照研习，方能全面把握其篆书的艺术精髓。
《谦卦铭》与《滑台新驿记》——篆法精严的代表
《谦卦铭》和《滑台新驿记》是李阳冰篆书的另两件重要作品。《谦卦铭》以小篆书写《周易》谦卦卦辞及释义，内容涉及儒家谦虚之德的阐发。此铭篆法纯熟精严，笔画圆劲挺拔，结体匀称端正，通篇法度谨严而不失灵动，是李阳冰篆书中“工稳精到”一路的代表作品。
《滑台新驿记》为李阳冰为滑州（今河南滑县）新建驿站所书碑记。此碑约书于大历六年（771年），是李阳冰晚年的作品。碑文篆法精妙，笔画劲挺圆润，结体修长舒展，章法整齐有序。此碑的一个重要特点是保存状况相对较好，碑面字迹清晰可辨，为研究李阳冰篆书的真实面貌提供了可靠的实物依据。通过此碑可以清晰地观察到李阳冰用笔的起收方式、线条的粗细变化、结体的空间分布等技法细节，对于学习和研究李阳冰篆书具有极高的参考价值。
历史评价与影响
李阳冰在中国书法史上被公认为继李斯之后最伟大的篆书家，享有“李斯之后篆书第一人”的崇高声誉。唐代书法理论家窦臮在《述书赋》中评价李阳冰：“初学有叔，吾衰遇颖。《坟》照谷移，《城》引泉应。”将其篆书比作照亮山谷的光芒、引出甘泉的神力。宋代朱长文在《续书断》中将李阳冰的篆书列为“妙品”，评价道：“阳冰独能以篆书名世，其笔法妙天下。”元代赵孟頫对李阳冰的篆书亦极为推崇，认为他是唐代篆书的最高成就者。
李阳冰对后世篆书发展的影响是深远而持久的。他在唐代实现的小篆复兴，不仅延续了篆书艺术的生命，更为后世篆书的繁荣奠定了坚实的基础。五代时期的篆书家徐铉直接继承了李阳冰的篆法，其篆书风格与李阳冰一脉相承。清代碑学运动兴起后，篆书迎来了自秦代以来最为辉煌的发展时期，而这一时期几乎所有的篆书大家——邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等——在学习篆书的过程中都绕不开李阳冰这座唐代的高峰。邓石如早年即以临摹《三坟记》为主要课业，在此基础上融入碑学的雄浑之气，方才开创了清代篆书的新境界。可以说，李阳冰是连接秦篆和清篆的关键纽带——没有他在唐代对小篆的中兴，就没有后来清代篆书的全面繁荣。从“二李”（李斯、李阳冰）到清代“四家”（邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕），篆书艺术的传承之链完整而清晰，李阳冰在其中扮演着承上启下的关键角色。
学习建议
- 以《三坟记》为临摹主课：学习李阳冰篆书，应以《三坟记》为首选临摹对象。此碑篆法精严、结体端正、章法整齐，是李阳冰篆书中法度最为完备的作品，适合作为入门范本。初学者应选取十至二十个结构简单的字反复临写，重点体会线条的圆润匀称和中锋行笔的技法要领，待基本笔法纯熟后再逐步扩展到全碑通临。
- 先学李斯再学李阳冰：李阳冰的篆书以秦篆李斯为宗法根基，因此建议在学习李阳冰之前先临摹秦代李斯的《峄山刻石》，掌握小篆的基本字法和笔法规范。在此基础上再转入李阳冰的《三坟记》等作品，这样可以更清晰地体会李阳冰在继承秦篆法度基础上的发展与创新，也有助于理解篆书从秦到唐的演变脉络。
- 注重圆转用笔的训练：李阳冰篆书的核心技法特征是圆转流美的用笔。临摹时要特别注意弧线和转折处的处理——弧线要圆活自然，不可出现生硬的棱角或僵直的折痕；起笔和收笔要含蓄圆融，不可露出尖锐的锋芒。建议多练习画圆弧线和S形曲线，培养手腕的灵活性和控笔的圆转能力。
- 对比研习多件作品：李阳冰传世作品较多，风格也有一定的差异。建议在以《三坟记》为主要临摹对象的同时，也参看《城隍庙碑》《谦卦铭》《滑台新驿记》等其他作品，通过对比研习来全面把握李阳冰篆书的艺术特征和风格变化。不同作品之间的风格差异往往能为学习者提供更丰富的艺术信息和更多元的审美启示。
- 关注篆书字法的准确性：篆书学习中一个常见的难题是字法（字形结构）的准确性。小篆的字形与现代汉字差异很大，初学者极易写错。建议在临摹的同时查阅《说文解字》等字书，逐字核实每个篆字的正确写法。篆书字法出错是篆书创作中最忌讳的问题，因此从学习之初就应养成严谨查证的习惯，确保每个字都写得准确无误。