Calligraphers
Learn about the masters of Chinese calligraphy history, their styles, and representative works.
白蕉
白蕉（1907—1969），原名馥馨，号旭如，后改名白蕉，上海金山人，近代杰出书法家、画家、诗人。他一生追慕二王，深得晋人书法三昧，行草书清逸高雅、韵致超迈，被沈尹默赞为”三百年来能得二王神髓者，白蕉一人而已”。其书法信札尤为精妙，笔致萧散自然，堪称近代帖学书法的巅峰之作。
包世臣
包世臣（1775—1855），字慎伯，号倦翁、小倦游阁外史，安徽泾县人，清代著名书法家、书法理论家。包世臣一生最大的贡献在于书法理论——其代表作《艺舟双楫》系统阐述了碑学理论，极力推崇北碑，贬抑帖学，为清代碑学运动提供了重要的理论依据。在书法实践方面，他的行书融合碑帖，风格独特，是碑学理论的身体力行者。
蔡京
蔡京（1047—1126），字元长，兴化仙游（今福建仙游）人，北宋权臣、书法家。蔡京四次出任宰相，权倾朝野，政治上争议极大，被列入“六贼”之首。然而在书法艺术上，蔡京造诣极高，其行书笔力遒劲、姿媚豪放、气势磅礴，自成一格。相传“苏黄米蔡”四大家中的“蔡”原指蔡京，后因其政治恶名而被蔡襄替代。代表作有《宫使帖》《节夫帖》《十八学士图跋》等。
蔡襄
蔡襄（1012—1067），字君谟，兴化军仙游（今福建仙游）人，北宋著名书法家、政治家，“宋四家”之一。其书法端庄秀丽、温润淳雅，楷、行、草诸体皆精，尤以楷书和行书著称。代表作有《万安桥记》《澄心堂帖》等。
蔡邕
蔡邕（133—192），字伯喈，陈留圉（今河南杞县）人，东汉著名文学家、书法家、经学家。他精通篆隶，尤以隶书著称，并首创“飞白书”，对后世书法发展影响深远。主持刊刻《熹平石经》，是中国书法史上里程碑式的人物。
陈鸿寿
陈鸿寿（1768—1822），字子恭，号曼生、种榆仙客、翼盦等，浙江钱塘（今杭州）人，清代著名书法家、篆刻家、画家。为“西泠八家”之一，篆刻与书法并擅，尤以隶书风格独特、个性鲜明著称。他还是紫砂壶艺术史上的重要人物，与制壶名匠杨彭年合作创制“曼生壶”，将文人审美与紫砂工艺完美结合，开创了文人壶的先河，影响深远。
褚遂良
褚遂良（596—659），字登善，唐代著名书法家、政治家，初唐四家之一。其楷书用笔灵动婉转、结体秀美多姿，被誉为“唐之广大教化主”。代表作《雁塔圣教序》以空灵婉丽的风格独步书坛，是学习楷书的经典法帖。
邓散木
邓散木（1898—1963），原名铁，字钝铁，号粪翁、散木、芦中人、无恙、一足等，上海人，近现代杰出的书法家、篆刻家。他精通篆、隶、真、行、草各体书法，篆刻造诣精深，与齐白石并称“北齐南邓”，是二十世纪中国书法篆刻界的全能型艺术大家。邓散木一生著述丰富，著有《篆刻学》《书法学习必读》等重要理论著作，为书法篆刻教育做出了突出贡献。
邓石如
邓石如（1743—1805），初名琰，字石如，号顽伯、完白山人，安徽怀宁人，清代著名书法家、篆刻家。他是清代碑学运动的先驱人物，篆书、隶书独步一时，尤以篆书成就最高，开创了以长锋羊毫写篆书的新风尚。其篆刻开创“皖派”（邓派），对后世书法篆刻影响极为深远。
董其昌
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海松江）人，明代杰出的书法家、画家、书画理论家。其书法以行书见长，风格淡雅清逸、空灵秀润，代表作有《蜀素帖跋》《岳阳楼记》等。他的“南北宗论”对后世书画理论影响深远。
傅山
傅山（1607—1684），字青主，号真山、石道人、朱衣道人等，山西太原人，明末清初杰出的书法家、思想家、医学家。明亡后以遗民自居，终生不仕清朝。其书法草书奔放恣肆、雄浑苍茫，行书沉着痛快、不拘成法，提出“四宁四毋”美学主张，对后世碑学运动产生深远影响。代表作有《草书千字文》《丹枫阁记》《哭子诗》等。
郭沫若
郭沫若（1892—1978），原名开贞，号鼎堂，四川乐山人，近现代杰出的文学家、历史学家、考古学家、古文字学家，同时也是风格独特的书法家。其行草书气势磅礴、奔放豪迈，融碑入帖，自成一体，遍布全国的题字匾额成为一个时代的文化符号，对当代书法和社会文化产生了深远影响。
何绍基
何绍基（1799—1873），字子贞，号东洲居士，湖南道州（今湖南道县）人，清代杰出的书法家、诗人。他是清代碑学运动的重要实践者，以“回腕法”书写，将碑学的金石气与帖学的书卷气融为一体，楷、行、隶、草诸体皆精，对晚清书法影响极为深远。
弘一法师
弘一法师（1880—1942），俗名李叔同，字息霜，号漱筒，浙江平湖人，生于天津。他是中国近现代文化史上罕见的通才，集音乐、戏剧、绘画、书法、诗词、篆刻于一身。出家后法名演音，号弘一，晚号晚晴老人。其书法从早年的雄强碑体逐渐演化为出家后的冲淡平和，最终达到“朴拙圆满、浑若天成”的化境，被誉为佛教艺术精神在书法中的最高表达。
怀素
怀素（737—799），俗姓钱，字藏真，唐代著名书法家、僧人。他与张旭并称“颠张醉素”，是中国草书史上最伟大的书法家之一。其草书笔势狂放而法度谨严，代表作《自叙帖》纵横恣肆、气势磅礴，被誉为“天下第一草书”。
黄宾虹
黄宾虹（1865—1955），初名懋质，字朴存，号予向、宾虹、虹叟等，原籍安徽歙县，生于浙江金华。近代最伟大的山水画家之一，与齐白石并称“南黄北齐”，是二十世纪中国画坛的一座巍峨丰碑。他同时也是杰出的书法家、美术史学家和古文字研究者。其书法以行书和篆书为主，笔墨苍润浑厚，以画入书、以书入画，书画相通的理念贯穿其艺术生涯始终。
黄道周
黄道周（1585—1646），字幼玄（又作幼平），号石斋，福建漳浦人，明代末期杰出的书法家、学者、忠臣。他以刚正不阿的品格和峻拔苍劲的书法著称于世，楷书、行书、草书皆精，尤以小楷和行草为最。明亡后起兵抗清，兵败被俘，从容就义，以身殉国。其书法风骨峻拔，与其忠烈人格交相辉映，被后世誉为“人书合一”的典范。
黄庭坚
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，北宋著名书法家、诗人，“宋四家”之一。其书法以行书和草书著称，行书结体开张、笔势纵横，草书气势磅礴、连绵恣肆，代表作有《松风阁诗帖》《诸上座帖》等，对后世书法影响深远。
金农
金农（1687—1763），字寿门，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人。清代著名书画家，“扬州八怪”之首。博学多才，精通金石考据，五十岁后始学绘画。其书法独创“漆书”，横粗竖细、墨色浓黑如漆、用笔如刷、棱角分明，打破传统审美，开创“丑书”美学先河。隶书取法汉碑，融入个人创造，古拙奇崛，在清代书坛独树一帜。
康有为
康有为（1858—1927），字广厦，号长素，广东南海人，近代著名政治家、思想家、书法家。他著有碑学理论巨著《广艺舟双楫》，系统总结并大力倡导碑学，对近现代书法发展产生了深远影响。其书法以行书和楷书见长，取法北碑，气势雄浑开张，笔力苍劲纵横，形成了独具面貌的“康体”书风。
梁同书
梁同书（1723—1815），字元颖，号山舟、不翁，钱塘（今浙江杭州）人，清代著名书法家。与翁方纲、刘墉、王文治并称清代“翁刘梁王”四大书家。梁同书享年九十三岁，是中国书法史上最长寿的书法大家之一。其书法以行书和楷书见长，风格秀润温雅、功力深厚，融合赵孟頫和董其昌之长，形成了温润醇和的个人风格。
林散之
林散之（1898—1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，安徽和县乌江人。他是当代最杰出的草书大家，被誉为“当代草圣”。林散之将中国画的笔墨意趣融入草书创作，以长锋羊毫写出变化万千的线条，枯湿浓淡、虚实相生，开创了草书艺术的崭新境界。
李斯
李斯（约前284—前208），字通古（有争议），楚国上蔡（今河南驻马店上蔡县）人，秦代著名政治家、法家代表人物、书法家。他辅佐秦始皇统一六国，官至丞相，主持“书同文”政策，统一全国文字为小篆。其书法笔画匀称圆润、结体端庄严谨、线条如铁丝般遒劲，传世刻石有《泰山刻石》《峄山刻石》《琅琊刻石》《会稽刻石》等，被后世尊为“小篆之祖”。
柳公权
柳公权（778—865），字诚悬，唐代著名书法家，楷书四大家之一。其楷书以骨力遒劲、结体紧凑、棱角分明著称，世称“柳体”。代表作有《玄秘塔碑》《神策军碑》等，与颜真卿并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之美誉。
刘墉
刘墉（1720—1805），字崇如，号石庵，山东诸城人，清代著名书法家、政治家，官至体仁阁大学士。其父刘统勋为乾隆朝名臣，父子两代宰相。刘墉书法以行书、楷书见长，用墨极浓，世称“浓墨宰相”，与王文治“淡墨探花”相映成趣。与翁方纲、梁同书、王文治并称“清代四大书家”。书风貌丰骨劲、味厚神藏，初学赵孟頫、董其昌，中年转学颜真卿、苏轼，晚年自成一家，为清代帖学书法之集大成者。
李阳冰
李阳冰（721—约787），字少温，赵郡（今河北赵县）人，唐代著名篆书家。他是继秦代李斯之后最杰出的篆书大师，以毕生精力致力于小篆的复兴与发展，被时人称为“笔虎”。其篆书笔力遒劲、体势圆活、气韵生动，代表作有《三坟记》《城隍庙碑》《谦卦铭》《滑台新驿记》等，对后世篆书发展影响极为深远。
李邕
李邕（678—747），字泰和，扬州江都（今江苏扬州）人，唐代杰出的书法家、文学家。他以行书入碑，开创了行书碑刻的先河，代表作《李思训碑》《麓山寺碑》气势雄浑、笔力遒劲。其书法上承“二王”、下启宋人，被杜甫赞为“声华当健笔，书翰照四裔”。
陆机
陆机（261—303），字士衡，吴郡吴县（今江苏苏州）人，西晋著名文学家、书法家。出身东吴名门，祖父陆逊、父亲陆抗均为东吴重臣。陆机文才冠绝一时，所著《文赋》是中国文学理论史上的里程碑之作。其传世墨迹《平复帖》是现存最早的中国名家法书真迹，被誉为“法帖之祖”，现藏北京故宫博物院，为中华书法艺术的无价国宝。
米芾
米芾（1051—1107），字元章，号海岳外史、襄阳漫士，北宋著名书法家、画家、鉴藏家，“宋四家”之一。其行书以“八面出锋”著称，用笔变化万千，风格沉着痛快、跌宕多姿。代表作《蜀素帖》《苕溪诗帖》是行书史上的传世经典。
倪元璐
倪元璐（1593—1644），字汝聪，号鸿宝，浙江上虞人，明末著名书法家、文学家、政治家。他与黄道周、王铎并称“晚明三大家”，书法以行草见长，笔势雄浑奇崛，墨色浓重苍茫，充满激越昂扬的生命力。崇祯十七年（1644年），李自成攻入北京，倪元璐自缢殉国，以身践志，其忠烈气节与书法风骨相映辉映，为后世景仰。
倪瓒
倪瓒（1301—1374），字元镇，号云林、幻霞子等，无锡（今江苏无锡）人，元代杰出的画家、诗人、书法家。与黄公望、吴镇、王蒙并称“元四家”。其书法清逸简远，深得钟繇、二王遗韵，以行楷见长，用笔简洁淡雅，结体疏朗萧散，被誉为“逸品”典范。代表作品有《渔庄秋霁图题诗》《淡室诗帖》《自书诗稿》等。
欧阳询
欧阳询（557—641），字信本，唐代著名书法家，楷书四大家之一。其楷书以结构严谨、法度森严、险峻峭拔著称，世称“欧体”。代表作《九成宫醴泉铭》被誉为“天下第一楷书”，是楷书学习的经典法帖。
潘天寿
潘天寿（1897—1971），字大颐，号阿寿、寿者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人，近现代中国画坛最杰出的大师之一。他是继吴昌硕、齐白石、黄宾虹之后的又一位国画巨匠，以大写意花鸟画和山水画闻名于世，画风奇崛刚健、气势磅礴。潘天寿同时也是杰出的书法家、美术教育家和美术理论家，其书法以行书和隶书为主，笔力千钧，结体险峻，充满建筑性的力量美感。
钱沣
钱沣（1740—1795），字东注，号南园，云南昆明人，清代著名书法家、政治家。钱沣一生以颜真卿为书法偶像，楷书得颜书精髓，雄强浑厚、端庄大气，被誉为“清代颜书第一人“”颜书正脉”。同时，钱沣也是清代著名的铁面御史，为人刚正不阿、不畏权贵，其人品与书品高度统一，在清代书法史和政治史上均留下了光辉的篇章。
齐白石
齐白石（1864—1957），原名纯芝，字渭青，号白石、白石山翁、借山吟馆主者、寄萍堂上老人等，湖南湘潭人。近现代中国最伟大的艺术家之一，诗书画印四绝，尤以大写意花鸟画和篆刻闻名于世。他出身农家，由木匠学徒成长为一代艺术巨匠，书法以篆书和行书见长，篆刻开创“齐派”风格，单刀直入、痛快淋漓。1953年获“人民艺术家”称号，1957年获世界和平理事会国际和平奖。
启功
启功（1912—2005），字元白，号苑北居士，满族，雍正帝九世孙，北京人。当代著名书法家、画家、古典文献学家、书画鉴定家、教育家。他创立了独具一格的“启功体”，以行书名世，书风清雅刚健、结体精妙，影响极为深远。著有《论书绝句》百首，是当代最重要的书法理论著作之一。
沙孟海
沙孟海（1900—1992），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，浙江鄞县（今宁波市鄞州区）人。他是二十世纪中国书法界的泰斗级人物，历任西泠印社社长、浙江省博物馆名誉馆长、中国书法家协会副主席等职。其书法以行草书和大字榜书著称，笔势雄浑磅礴、气象恢弘，尤以擘窠大字震撼人心。同时他也是杰出的书法理论家和学者，在书法史研究和印学研究方面成就卓著。
沈尹默
沈尹默（1883—1971），原名君默，字中，号秋明、匏瓜，浙江湖州人，近现代著名书法家、诗人、教育家。他一生致力于帖学复兴，精研二王笔法，行书清健秀逸，是二十世纪中国书坛公认的帖学第一人。其书法温润含蓄、法度谨严，理论著述与创作实践并重，对当代书法发展产生了深远影响。
宋克
宋克（1327—1387），字仲温，号南宫生，长洲（今江苏苏州）人，明初杰出的书法家。宋克以章草闻名于世，是明代章草书法的最高代表。他上追索靖、皇象，深入研习汉魏章草传统，同时融入今草的流畅笔势，使古老的章草焕发出新的活力。其楷书亦精妙，深得钟繇遗韵。代表作品有《杜甫壮游诗卷》《急就章》《公讌诗》《唐宋人诗册》等。
孙过庭
孙过庭（约646—691），字虔礼，吴郡（今江苏苏州）人，唐代杰出的书法家和书法理论家。他以草书名世，更以所撰《书谱》成为中国书法理论史上的里程碑。《书谱》不仅是一篇伟大的书学论文，其草书墨迹本身也是学习草书的最佳范本之一。
苏轼
苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书法家、画家，“宋四家”之首。其书法以行书最为出色，风格丰腴跌宕、天真烂漫，代表作《黄州寒食帖》被誉为“天下第三行书”，是文人书法的最高典范。
唐寅
唐寅（1470—1524），字伯虎，号六如居士、桃花庵主，吴县（今江苏苏州）人，明代杰出的书法家、画家、诗人。他与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”，又与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”。其书法受赵孟頫、李北海影响，风格俊逸洒脱，代表作有《落花诗册》《自书联句诗》等。
铁保
铁保（1752—1824），字冶亭，号梅庵，满洲正黄旗人，清代著名书法家、政治家。历任吏部尚书、两江总督等要职，官至一品大员。铁保自幼酷爱书法，以颜真卿为宗，兼取二王、米芾之长，形成苍劲雄浑、气势磅礴的行草风格。与刘墉、翁方纲、成亲王永瑆并称“清四家”，被誉为清代满族书法第一人，在满汉文化交融史上占有重要地位。
王宠
王宠（1494—1533），字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，吴县（今江苏苏州）人，明代著名书法家。他与文徵明、祝允明并称“吴中三家”，尤以小楷和草书著称。其书法取法魏晋，风格疏淡高逸、古雅清新，在明代书坛独树一帜。代表作有小楷《游包山集》《石湖八绝句》及草书《李白诗卷》等。
王铎
王铎（1592—1652），字觉斯，一字觉之，号十樵、嵩樵、痴庵，河南孟津人，明末清初杰出的书法家。其书法以行书和草书见长，笔势雄浑磅礴、纵横捭阖，在明末帖学衰弱之际独树一帜，被后人誉为“神笔王铎”。代表作有《拟山园帖》《草书诗卷》等。
王文治
王文治（1730—1802），字禹卿，号梦楼，丹徒（今江苏镇江）人，清代著名书法家、诗人。乾隆二十五年（1760年）探花及第，故有“探花”之称。其书法以行书见长，用墨偏淡，风格秀逸典雅，世称“淡墨探花”，与刘墉“浓墨宰相”相对而称。代表作品有《快雨堂题跋》《论书绝句》等墨迹。
王献之
王献之（344—386），字子敬，小名官奴，东晋著名书法家，王羲之第七子。与父亲并称“二王”，被尊为“小圣”。他勇于创新，在行草书中开创“破体”新风，一笔书连绵不断，风格奔放豪逸。代表作《鸭头丸帖》《中秋帖》传世，影响深远。
王羲之
王羲之（303—361），字逸少，东晋著名书法家，被后世尊为“书圣”。其书法兼擅行、楷、草诸体，博采众长而自成一家，代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，对中国书法发展影响至为深远。
王珣
王珣（349—400），字元琳，琅琊临沂（今山东临沂）人，东晋著名政治家、书法家。出身琅琊王氏，为丞相王导之孙、王洽之子、王羲之族侄。官至尚书令，谥献穆。其行书《伯远帖》是现存唯一可信的东晋名家书法真迹，与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》并称“三希”，被乾隆帝珍藏于三希堂，现藏北京故宫博物院，为中国书法史上的国宝级文物。
卫夫人
卫夫人（272—349），名铄，字茂漪，河东安邑（今山西夏县）人，东晋著名女书法家。她师承钟繇，尤擅楷书和隶书，是书圣王羲之的书法启蒙老师。所著《笔阵图》是中国书法理论的重要文献，对后世书法教学影响深远。
翁方纲
翁方纲（1733—1818），字正三，号覃溪、苏斋，大兴（今北京大兴）人，清代著名书法家、金石学家、文学家。他与刘墉、梁同书、王文治并称清代“翁刘梁王”四大书家。翁方纲一生致力于金石考据和书法研究，主张“以学养书”，书法以行楷见长，风格端庄谨严、学者气息浓厚。代表作品有《苏斋题跋》及大量金石题跋。
翁同龢
翁同龢（1830—1904），字叔平，号松禅、瓶庐，晚号瓶庵居士，江苏常熟人。晚清重臣，历任同治、光绪两朝帝师，官至协办大学士、户部尚书。他不仅是晚清政坛的重要人物，更是书法艺术上的大家。其书法以楷书和行书见长，取法颜真卿，参以北碑笔意，形成了雄浑端庄、宽博大气的独特风格，被誉为“同光体”书法的代表人物，在晚清书坛享有极高的声望。
文天祥
文天祥（1236—1283），字宋瑞，又字履善，号文山，吉州庐陵（今江西吉安）人，南宋末年著名政治家、文学家、民族英雄、书法家。文天祥以状元及第，在国家危亡之际毁家纾难、起兵抗元，兵败被俘后坚贞不屈，从容就义。其千古名篇《正气歌》《过零丁洋》气壮山河。书法遒劲刚健、骨力洞达，代表作有《上宏斋帖》《木鸡集序》《谢昌元座右辞》等，字如其人，风骨凛然。
文徵明
文徵明（1470—1559），原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人，明代杰出的书法家、画家、文学家。他是“明四家”之一，书法诸体皆精，尤以小楷见长，代表作有《离骚经》《赤壁赋》等，其小楷被誉为“明代第一”。
吴昌硕
吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人，晚清民国时期杰出的书法家、画家、篆刻家。他是“后海派”的领军人物，以篆书为根基，将金石气息融入书画篆刻各个领域，诗书画印四绝，是中国近代艺术史上的一代宗师。
吴大澂
吴大澂（1835—1902），字止敬，又字清卿，号恒轩、愙斋，江苏吴县（今苏州）人，清代著名金石学家、古文字学家、书法家、收藏家。他一生致力于古文字研究和古器物鉴藏，著有《说文古籀补》《愙斋集古录》等重要学术著作。在书法上，吴大澂以金文大篆入书，将古铜器铭文的古朴浑厚融入日常书写，开创了以金文为主要取法对象的篆书新风，对近现代篆书发展影响深远。
吴让之
吴让之（1799—1870），原名廷扬，字让之，后以字行，号晚学居士、方竹丈人，江苏仪征人。清代杰出的书法家、篆刻家，包世臣弟子，邓石如篆刻艺术的忠实传承者和发展者。他的篆书和隶书继承了邓石如的衣钵，在此基础上更加流畅典雅、圆转灵动，形成了自己独特的艺术面貌。在书法篆刻史上，吴让之是从邓石如到赵之谦、吴昌硕这一碑学脉络中的关键人物，起着承前启后的重要作用。
鲜于枢
鲜于枢（1246—1302），字伯机，号困学山民、直寄老人，渔阳（今北京蓟州）人，元代著名书法家。他与赵孟頫并称“二妙”，书法笔力遒劲雄健、气势豪迈奔放，行草书尤为精妙。楷书学虞世南、褚遂良，行草书学怀素、张旭，赵孟頫赞其“笔笔有古法”。代表作有《透光古镜歌》《石鼓歌》《韩愈进学解》等，是元代书法复古运动中与赵孟頫风格互补的核心人物。
薛稷
薛稷（649—713），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣）人，唐代著名书法家、画家，初唐四大家之一。他师承褚遂良一脉，楷书纤秀清雅、疏朗通透，代表作有《信行禅师碑》等。薛稷同时也是著名的画家，以画鹤闻名于世。
徐渭
徐渭（1521—1593），字文长，号天池山人、青藤道士，山阴（今浙江绍兴）人，明代杰出的书法家、画家、文学家、戏曲家。其书法纵逸奔放、气势磅礴，以草书为最，开创了大写意书风的先河。郑板桥自称“青藤门下走狗”，齐白石“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”，足见其对后世的深远影响。
杨凝式
杨凝式（873—954），字景度，号虚白，华阴（今陕西华阴）人，五代时期最重要的书法家。其父杨涉为唐末宰相，凝式出身名门，博学善文。历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周五朝，因佯狂避祸，世称“杨风子”。其书法集唐代诸家之大成，开宋人尚意书风之先河，是承唐启宋的关键人物。代表作《韭花帖》被誉为“天下第五行书”，与《卢鸿草堂十志图跋》《夏热帖》《神仙起居法》并为传世经典。苏轼盛赞其书，黄庭坚称其“散僧入圣”，在中国书法史上具有不可替代的枢纽地位。
颜真卿
颜真卿（709—784），字清臣，唐代杰出书法家，楷书四大家之首。其书法雄浑刚健、气势磅礴，开创“颜体”一派，代表作有《多宝塔碑》《颜勤礼碑》《祭侄文稿》等。颜体楷书以横细竖粗、结体宽博著称，对后世书法发展影响深远。
伊秉绶
伊秉绶（1754—1815），字组似，号墨卿、默庵，福建宁化人，清代著名书法家，“隶书四大家”之一。其隶书风格宽博雄浑、气象恢宏，以极简的笔法和饱满的结体独树一帜，被誉为清代隶书的巅峰。行书亦清劲洒脱，兼具碑帖之长，对后世书法影响深远。
成亲王永瑆
成亲王永瑆（1752—1823），清高宗乾隆帝第十一子，封成亲王。永瑆自幼酷爱书法，楷书师法欧阳询、赵孟頫，行书取法二王，形成端庄秀丽、法度严谨的书法风格。与刘墉、翁方纲、铁保并称“清四家”，是清代皇族中书法成就最高者。其楷书被誉为清代馆阁体之外的正宗楷法典范，对清代中后期书坛影响深远。
于右任
于右任（1879—1964），原名伯循，字诱人，号右任，陕西三原人，民国时期杰出的政治家、教育家、书法家。他毕生致力于书法艺术的研究与推广，创立标准草书，将碑帖融合推向新的高度。其书法以行书、草书、楷书见长，碑帖兼融，雄浑豪迈，被誉为“当代草圣”，是二十世纪中国书法的杰出代表。
岳飞
岳飞（1103—1142），字鹏举，相州汤阴（今河南汤阴）人，南宋著名抗金将领、民族英雄、书法家。岳飞一生精忠报国，率领岳家军抗击金兵，战功卓著，却遭秦桧等奸臣陷害而含冤被害。其书法豪放刚劲、气势雄浑，与其英雄气概相得益彰。传世书迹有《前后出师表》《还我河山》《满江红》手迹等，笔力遒劲，风骨凛然，堪称书如其人的典范。
虞世南
虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今浙江余姚）人，唐代著名书法家、政治家、文学家，初唐四大家之一。他师承智永，深得“二王”笔法精髓，书法外柔内刚、温文尔雅，代表作《孔子庙堂碑》被誉为初唐楷书的典范之作。
张瑞图
张瑞图（1570—1641），字长公，号二水、果亭山人、白毫庵道者，福建晋江人，明代晚期杰出的书法家、画家。他与董其昌、邢侗、米万钟并称“晚明四大书法家”，其书法以峭拔险劲、方折奇崛著称，一反当时盛行的圆润秀美之风，开创了独特的方笔书风，对后世产生了重要影响。
张旭
张旭（约685—759），字伯高，吴郡（今江苏苏州）人，唐代伟大的书法家，被后世尊为“草圣”。他与怀素并称“颠张醉素”，其草书纵横奔放、变化莫测，代表作《古诗四帖》被视为狂草艺术的巅峰之作，对后世草书发展影响极为深远。
张裕钊
张裕钊（1823—1894），字廉卿，湖北武昌（今鄂州）人，清代著名书法家、古文家。师从曾国藩，为“曾门四弟子”之一。张裕钊在书法上独创“南宫体“——将北魏碑刻的雄强方劲与南帖的圆润流畅融为一体，形成外方内圆、刚柔相济的独特风格。其楷书被誉为清代碑帖融合的最高成就之一，对近现代书法发展影响深远。
张芝
张芝（?—约192），字伯英，敦煌酒泉（今甘肃）人，东汉著名书法家，被后世尊为“草圣”。出身名门，父张奂为东汉名臣。张芝淡泊名利，不求仕进，专心书艺。他最大的贡献是将章草发展为今草（一笔书），使草书脱离隶书痕迹，开创了草书艺术的崭新境界。传说他“临池学书，池水尽黑”，后世以“临池”作为学书的代称。王羲之自称草书不如张芝，唐张怀瓘《书断》列其草书为“神品”。
赵佶
赵佶（1082—1135），即宋徽宗，北宋第八位皇帝，在位期间（1100—1126）。他是中国历史上最具艺术天赋的帝王，独创“瘦金体”书法——笔画纤细挺拔、锋芒毕露、结体疏朗、瘦硬如铁，开一代书风之先。赵佶不仅书法超绝，其绘画亦登峰造极，创立翰林图画院，主持编纂《宣和书谱》《宣和画谱》，堪称书画双绝的艺术帝王。代表作有瘦金体《千字文》《秾芳诗帖》《闰中秋月诗帖》及草书《千字文》等。
赵孟頫
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人，元代杰出书法家、画家，楷书四大家之一。其书法秀美圆润、遒劲飘逸，世称“赵体”。他力倡“复古”，追摹晋唐风韵，对后世书法影响极为深远。
赵朴初
赵朴初（1907—2000），安徽太湖人，当代著名佛教领袖、社会活动家、书法家、诗人。他长期担任中国佛教协会会长，为中国佛教事业的恢复与发展作出了巨大贡献。其书法以行书、楷书见长，书风清雅圆融、温润恬淡，蕴含着深厚的禅意与佛学修养，被誉为当代佛门书法的最高成就者。
赵之谦
赵之谦（1829—1884），字益甫，号悲庵、无闷，浙江绍兴人，清代晚期杰出的书法家、篆刻家、画家。他是碑帖融合的先驱人物，将北碑的雄强与帖学的灵秀融为一体，在篆、隶、楷、行诸体中均有独到建树。其魏碑体楷书独树一帜，以北碑笔法入行书，开创碑帖融合新路，被誉为“诗书画印四绝”。
郑板桥
郑板桥（1693—1766），名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，清代著名书画家、文学家，“扬州八怪”代表人物。其书法独创“六分半书”，以隶书为基础融合楷、行、草、篆诸体，如“乱石铺街”般纵横错落、别开生面。诗书画三绝，尤以书法个性最为鲜明，对后世书法创新影响深远。
智永
智永（约530—约611），本名王法极，南朝陈、隋代著名书法家、僧人，王羲之七世孙。他继承并传播“二王”正统书风，其代表作《真草千字文》以楷草对照的形式书写，是后世学习书法的经典范本。智永退笔成冢、铁门限的故事广为流传。
钟繇
钟繇（151—230），字元常，颍川长社（今河南长葛）人，三国时期曹魏重臣、杰出书法家。他是中国书法史上楷书的开创者，被后世尊为“楷书鼻祖”。其书法质朴古雅、天然浑成，代表作《宣示表》《荐季直表》等对后世楷书发展影响极为深远。
朱耷
朱耷（1626—1705），号八大山人、雪个、个山等，明宗室后裔，江西南昌人，明末清初最具独创精神的书画家。他是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后出家为僧，以书画抒发亡国之痛。其书法圆润秃笔、简洁孤高，以独特的“圆转”笔法自成一格，对后世影响极为深远。
祝允明
祝允明（1461—1527），字希哲，号枝山，长洲（今江苏苏州）人，明代杰出的书法家、文学家。他以草书闻名天下，尤其擅长狂草，笔势奔放纵逸、变化莫测，代表作有《草书古诗帖》《前后赤壁赋》等，被誉为“明代草圣”。